di Gianluca Wayne Palazzo
Cinque cose, cinque opere, cinque pezzi. I più importanti, per qualche motivo, per me, senza criterio, senza ordine, senza obiettivo e senza pensarci troppo. I miei cinque pezzi facili per cinque minuti di lettura.
Ernest Hemingway: I quarantonove racconti
La prima volta fu una selezione di una sola decina, al liceo, un prestito che mi costrinsi a restituire a un compagno che non apprezzava: l’incanto. E pensare che quel dannato vecchio col suo marlin, anni prima, aveva rischiato di rovinare tutto. Poi a quasi trent’anni tutto il resto, e Le nevi del Kilimangiaro, il flusso di coscienza e il momento in cui mi lesse nel pensiero: «Ora non avrebbe mai più scritto le cose che aveva rimandato a quando avesse avuto l’esperienza sufficiente per scriverle bene. Ecco, così non avrebbe nemmeno corso il rischio di fallire nel tentativo. Forse non saresti mai stato capace di scriverle, ed era per questo che le rimandavi e non ti decidevi mai a cominciare» – una verità che conoscevo bene e che è così faticoso imparare, soprattutto se non sei destinato a un Nobel e se non ti sta marcendo una gamba ai piedi di un vulcano. Poi i titoli migliori di un titolista magnifico – Colline come elefanti bianchi, Un posto pulito, illuminato bene – e i dialoghi che risolvono un’esistenza: «Adesso lo chiamano così? Una puttana, sei.» «Be’, tu sei un vigliacco.» «Va bene» disse lui. «E allora?» (La breve vita felice di Francis Macomber). La morte incomprensibile di Paco in La capitale del mondo. L’attacco maestoso di In un atro paese: «In autunno c’era ancora la guerra, ma noi non ci andavamo più». E l’eredità più grande: milioni di noi che si sforzarono di scrivere come lui. (altro…)
Se ripenso a me stessa allora ricordo il mio spaesamento non orizzontale (come quello del protagonista del romanzo di Serra) anzi, completamente verticale, eppure difficilmente governabile. Ed è anche quella l’età de Il giovane Holden, al centro del translation slam di stamattina (evento 15). La più recente traduzione per Einaudi è a cura di Matteo Colombo, presente presso la Chiesa di Santa Maria della Vittoria con la traduttrice Anna Rusconi; l’evento, moderato da Isabella Zani ha sollevato numerose questioni di approccio ad un romanzo ‘particolare’ come questo, che in Italia uscì nel ’61 tradotto da Adriana Motti. Questo libro, originariamente pensato come un monologo, ellittico e allusivo, presenta un inglese americano già per l’epoca molto contemporaneo; si tratta altresì di una scrittura ricca di ripetizioni ma, al contempo, raffinata in partenza, in cui tutto fa gioco allo stile, dalla sintassi alla punteggiatura. Rimettendo in discussione la traduzione di cinquant’anni fa, Colombo ha ascoltato il testo cercando di lavorare secondo la regola della ‘lealtà’ a detta di Rusconi, la quale recupera con questa definizione 
