di Corrado Costa
Corrado Costa, Retro. Registrato a Parma e a Brescia nel 1981 e pubblicato postumo nella rivista “Baobab. Informazioni fonetiche di poesia” a cura di Adriano Spatola. Reggio Emilia, Pubbliart [di Ivano Burani], n. 21, 1992, dal titolo Italia 1990-91.
Come è già avvenuto la scorsa estate facciamo una piccola pausa natalizia rispetto alla programmazione ordinaria, sfruttando i giorni che vanno dal 24/12 al 06/01 per riproporre articoli che ci sono particolarmente piaciuti o che, secondo noi, meritano un secondo giro d’attenzione. Buone feste e buona lettura, la programmazione ordinaria ricomincerà il 7 gennaio 2015. (la redazione)
Si è già detto in altre occasioni che il 2013 è stato un anno di grande pubblicazioni e ristampe. Se, per esempio, la Mondadori si è dedicata alla pubblicazione di importanti Oscar, come quello di Nanni Balestrini, case editrici più specialistiche hanno mostrato il mai cessato interesse per il romanzo sperimentale, e soprattutto per quegli atti del convegno di Palermo del 1963, che raccoglievano tutti gli interventi della neoavanguardia nell’ambito della narrativa: per l’Orma infatti è uscito Gruppo 63. Il romanzo sperimentale. Col senno di poi.
A fianco, però, dell’interesse per il dibattito, cosa che ha sempre appassionato tutti gli ammiratori dell’ultima avanguardia storica del Novecento, va rilevata una mancanza di circolazione della letteratura primaria. Ancora introvabili restano i grandi classici della narrativa sperimentale di quegli anni. Vero è che Il giuoco dell’Oca di Sanguineti è rintracciabile, se pure con un po’ di sforzo. E vero è che, grazie, innanzitutto, alla casa editrice DeriveApprodi, anche i romanzi di Nanni Balestrini sono rimasti nel circuito. Pure l’opera di Corrado Costa può essere sfogliata, grazie soprattutto all’interesse di Marco Giovenale e Mariangela Guatteri, che, nell’ambito del gruppo GAMMM, e poi per la casa editrice Benway, hanno ristampato, e (prima, con estrema fatica) trascritto L’educazione sentimentale dello scrittore dell’autore sopraccitato, testo dedicato al “miglior mugnaio”, ovvero Adriano Spatola. È pur vero però che, al momento, a fronte di questi interessi, resta comunque molto difficile avere la possibilità di leggere testi comePartita di Antonio Porta, oppure, cosa di cui si parlerà in particolare in questa pagina L’Oblò di Adriano Spatola. Se “si ristampi” è il titolo della rubrica che abbiamo deciso di inaugurare, l’invito è tautologico: Adriano Spatola, L’Oblò, la cui unica edizione è del 1964 per le Comete Feltrinelli, si ristampi!
di Luciano Mazziotta
Si è già detto in altre occasioni che il 2013 è stato un anno di grande pubblicazioni e ristampe. Se, per esempio, la Mondadori si è dedicata alla pubblicazione di importanti Oscar, come quello di Nanni Balestrini, case editrici più specialistiche hanno mostrato il mai cessato interesse per il romanzo sperimentale, e soprattutto per quegli atti del convegno di Palermo del 1963, che raccoglievano tutti gli interventi della neoavanguardia nell’ambito della narrativa: per l’Orma infatti è uscito Gruppo 63. Il romanzo sperimentale. Col senno di poi.
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Patrizia Vicinelli
Non sempre ricordano
Poesia Prosa Performance
Le Lettere
«e il cesso è favolosamente bianco e banale e il primo brivido è stata la mia vita il mio whisky di stasera is nothing for me sappia telo, io voglio farvi deviare sappiatelo, amici nemici sappiatelo, preparatevi»
(da Messmer, Romanzo del 1980-’88)
Favolosa e straniante, la Vicinelli ci invita ad entrare nel panorama multiforme e caotico di una poetica continuamente in fieri. Offrendosi come personalità frazionata, scossa da un forte sentire, come ci mostra il romanzo biografico Messmer, il pronome personale «io», di questa poetessa o poeta, passa continuamente dalla prima alla seconda e terza persona, che sia plurale o singolare. Attraverso la propria esperienza, messa a nudo, la Vicinelli ci presenta una sorta di inferno capovolto: quello degli anni a cavallo tra i Settanta e gli Ottanta, dove la cultura della droga e del periodo del piombo marcano il vissuto.
«vuoi venire con me amore mio disse la morte, con un accento pietoso ma lei non sentì perché il vulcano del sangue eruttato aveva occupato ogni comprensione, voleva quello, uno sbluff dentro l’anima, e dunque tiro, e inietto adagio no no, non è come per le puttane, no»
Uno sperimentalismo radicale, questo, che va verso l’ibridazione delle strutture verbo-visive, oltre che sonore grazie alle sue capacità da performer di prima piazza, tanto da impressionare a soli 23 anni il Gruppo ’63 che si riuniva al convegno di La Spezia nel 1966. Le sue poesie, definite «epicizzanti», sono manifestazione di uno stare sempre ai margini di una realtà offerta come visione violenta e dissacrante. Se la si volesse collocare sulla scia delle neoavanguardie per il pulsare ovunque sulla pagina di un significante da nonsense, in realtà, come dichiara nella poesia dedicata a Camillo Capolongo, che è poi dichiarazione di poetica, il suo sarebbe un linguaggio di tenebre:
«T’aspettavi che parlassi di linguaggio, ma parlano
di tenebre
tutti quei visi ignorati
e quelle mani perforate
dalla loro mestizia di essere state raccolte»
(Bologna, giugno 1989, in Poesie inedite)
L’epopea di una vita affrontata con carica autodistruttiva tra amori, tossicodipendenza, fughe e carcere sino alla morte per aids, si pone come necessaria condizione per una poesia che si fa mezzo di espressione del corpo: un’esperienza, quindi, da comunicare con una fisicità vocale e gestuale divisa tra forte presenza ed espropriazione dell’io.
«Contro vado
e dirimo
dirimpetto
all’abisso fornace
che singulto
da singoli avvicinarsi
avercelo condizionato nella mente
il tempo rotto
il tempo consumato
siamo a prestito
adesso»
(da Non tornerò, in Poesie disperse)
Una poesia che, affacciandosi sul baratro, si fa ricerca etica. «I grandi – dichiarava la Vicinelli in una rivista in Mongolfiera nel 1987 – hanno avuto una vita dolorosa e in qualche modo epica avendo alla base un bisogno di eticità. È verità assoluta da portare agli uomini che ne valuteranno l’autenticità (…) Solo l’energia e la forza del poeta con la lettura delle sue opere possono andare al cuore degli uomini». Su questa scia, sceglie così un itinerario poetico antinormativo, che inizia con la pubblicazione del poemetto à, a. A nel 1967 presso Lerici, e con dedica ad Emilio Villa, il suo «amico re». Patrizia Vicinelli esordisce sotto la tutela di due tra gli esponenti più radicali della poesia sperimentale: un Emilio Villa conosciuto grazie ad Adriano Spatola, in un ritrovo consueto alla bolognese osteria de’ Poeti.
entro qui con gli occhi
ve(n)do
tuTTo quelcheho – chehodaDire – (entro – ve(n)do): mi sembra ve(n)do
coME NieNte – nTe
– TE
entro – se non – entro – se non / sapESSI la vita a puntaTE – VE(N)DO –
(da à, a. A, 1967)
È una poetica che vuole continuamente mettere in discussione se stessa, scontrandosi in modo rabbioso e provocatorio contro i limiti storici e le convenzioni sociali perché «la vera poesia – scrive la Vicinelli, in una lettera a Gianni Castagnoli dal carcere di Rebibbia nel 1978
«è tutto ciò che non si conforma a codesta morale, quella che per mantenere il suo ordine, sa costruire soltanto banche, caserme, prigioni, chiese, bordelli». Una poesia che se, inizialmente vuole essere combattiva e reazionaria, procede verso un’involuzione lirica: l’esperienza viene interiorizzata in «un’oscurità da utero», e si fa scavo o sbocco ideale verso la conquista di una libertà tutta personale ed individuale. Una presa di coscienza del sé attraverso l’esempio di una ragazza libera, solitaria ed indipendente entro il clima del femminismo in affermazione in quegli anni. Di qui l’approdo alla Cenerentola, testo teatrale scritto e allestito al carcere di Rebibbia, che segue un andamento idealistico proprio della favola che si chiude in se stessa:
Noi dolcemente noi duramente
noi piano piano le bestie rompiamo
come un fanciullo ti devi trovare
quando apri gli occhi e vedi il mondo girare
con un gran balzo un salto op-là
getto la maschera e mi vedi qua
sul palcoscenico ma la realtà
il gran teatro dei morti viventi
sia pur per ora i vivi son assenti
ma noi cantiam come bambini in fasce
facciam di tutto e alla fin si rinasce.
Come vorrei e non vorrei
confondermi nel cielo col suo blu
un desiderio di felicità
la forza d’ottener la libertà
come vorrei e non vorrei..
(da Ballata n.6 a una voce, Cenerentola, 1977-78)
Roberta Sireno
poesiafestival 12
“assonanze”
Sabato 29 settembre ore 16.00
Cortile della rocca
Spilamberto (MO)
Letteratura Necessaria – Esistenze e Resistenze
Azione N° 21
Il Baratto
Libera veicolazione di parentele elettive e letterarie
su progetto e concertazione di Enzo Campi
Luca Ariano, Vincenzo Bagnoli, Giorgio Bonacini, Enzo Campi, Patrizia Dughero,
Loredana Magazzeni, Silvia Molesini, Jacopo Ninni, Simone Zanin
interpreteranno brani di
Ingeborg Bachmann, Dino Campana, Giorgio Caproni, Thomas S. Eliot,
Aloiz Gradnik, Durs Grünbein, Andrea Inglese, Edmond Jabès, Francesco Marotta,
Pier Paolo Pasolini, Marge Piercy, Ezra Pound, Sally Read, Arthur Rimbaud,
Roberto Roversi, Adriano Spatola, Wallace Stevens, Emilio Villa
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Qui il programma completo del Festival
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Nell’ambito delle iniziative del progetto nazionale di aggregazione letteraria denominato Letteratura Necessaria – Esistenze & Resistenze, inaugurato il 31 ottobre del 2011 a Bologna, e in vista di una ri-definizione delle possibilità divulgative e performative, a partire dalla fine di settembre del 2012 prenderà il via una nuova fase in cui, oltre ai reading cosiddetti “regolari”, si cercherà di realizzare una serie di eventi in cui sperimentare direttamente dal vivo la plurisignificanza dei termini “aggregazione” e “condivisione”.
Il nuovo corso verrà inaugurato il 29 settembre a Spilamberto (MO), nell’ambito delle iniziative di “poesiafestival12”, con l’azione N°21 denominata “Il Baratto”.
La cosa è molto semplice e parte dal presupposto che gli autori cosiddetti contemporanei debbano anche mettersi in gioco attraverso il confronto con altre voci diverse dalle loro. In poche parole, ogni autore che parteciperà agli incontri non presenterà i propri testi, ma una breve selezione di testi di autori cosiddetti classici o anche contemporanei ma comunque conosciuti ai più, che rappresentino per loro un’idea fattiva e concreta di letteratura. A ciò si aggiungerà, per ogni autore, la lettura (interpretazione, drammatizzazione, performance…) di almeno un testo di un altro degli autori presenti all’incontro. Tutto ciò per far sì che i propri testi vengano presentati, filtrati, interpretati attraverso voci diverse, e quindi per donare al pubblico varie possibilità di approccio.
In poche parole: viene messa al bando qualsiasi situazione di autoreferenzialità e agli autori verrà chiesto di esporsi attraverso le parole di altri autori per dare al pubblico presente un’idea di quella che potrebbe essere la propria personale concezione di “letteratura necessaria”.
Similitudine è il suo viaggio inaspettato provocato da irruente debolezza per la teoria della valvola di sfogo dentro vagoni luridi e impestati da viaggiatori colpiti da incertezza un modo come un altro di lasciarsi andare di cadere e cadere senza precipitare Adriano Spatola Antiche e moderne forme di vergogna - The Position of Things: Collected Poems 1961-1992 (Paperback) |
Cacciatore di mosche Immonde sarebbero le concezioni del mondo le macchie arrugginite sulla pelle maculata le stasi della mano posata sul vecchio pacco abbandonato da tempo sull'angolo del quadrato in prospettiva aristotelica non molto distante dal concetto perfetto di geometria o impertinenza dell'occhio delle mosche in volo nella stanza fosforescente intorno alla pista d'atterraggio immondo è ucciderle senza averne il coraggio * Meditazioni, alba Quanto di sopportabile un po' quasi tutto pozzi ginestre inferriate soli lumache gomme per cancellare bottiglie matite macchina da scrivere leggermente avariata disegni di una mente vagamente incantata sogni balbuzie linguaggio da osteria altro materiale che abbiamo accatastato per evitare di non essere salvato *
Senza finestra L'odore dell'odore è denso e sopportabile vivace con tono alto e isterico dolce negli angoli spesso acuto e penetrante però difficile da riconoscere intatto imbarazzante nervoso pronto per l'olfatto per la possibile sua visualizzazione chiuso l'inferno gli rimane la visione il disinfettante il fermaglio per le stampe limoni gialli cipolle carta consumata la pioggia inesistente e affogata compressa per ora in questi fogli piagati * Tecniche di creazione Similmente si comincia anche dall'alto nel punto in cui la sedia si curva oltre dove si nota bene la morbidezza infantile della brezza e dei vecchi venti di mare il loro solito modo è un modo di gridare urlare piangere piuttosto perseguitare altri strumenti tutti sono da suonare come la goccia l'acqua la placida coscienza la spalliera intagliata con le flaccide vele l'etichetta da birra con le solite tre mele birra rabbia anche un po' di esaltazione cose venute dal miele con qualcosa di fiele * Notturno in versi sulla poesia
La nuit est de plus en plus noire et de plus en plus froide, ce qui est le droit absolu d'une nuit d'hiver. Sanantonio |
Per ogni parola la divisione è unica ma dissimile da sé e quasi frazionata scivola via perché unta di grasso perché immemore e solitaria o deserta accanto alle unghie curate del sommelier O nei pressi della piegatura del foglio che esercita la funzione del tovagliolo del bavaglio incastonato fra le mandibole E il silenzioso incertamente silenzioso nelle sue componenti mal distribuite incerchiate a lenti colpi di tronchese benché la media sia aritmetica e d'oro nelle forme di sogno incontemplabili Sotto penetrazioni acute sibilanti insopportabili per la saliva e per i quanti o per le altrepresenze rivelate dal testo nell'homo sapiens e nel suo equipaggiamento non sempre funzionale o equidistante In mezzo alla rotazione all'altra sessualità dimostrata dal corpo chiuso del libro nella sua leggenda afferrata dal raffio in un primo piano inquieto e semovente Ah ma la poesia non ha bisogno di niente * Majakovskiiiiiiij (esordium) questa estrema dissoluzione sistematicamente portata ai limiti della violenza e fino alle terre del fuoco fino all’eccitazione stagnante nel rendimento del ritmo alle catastrofi degli organismi in circolazione casuali nelle città fagocitate nei corpi incrostati di sale sotto la luna ecchimotica che rotola sopra il biliardo (narratio) con un po’ di fervore ma ancora variabile per confermare il tutto per confermare lei che ama con insistenza che vegeta ramificata nel vuoto pneumatico del suo racconto la prognosi tattile l’eccezionale stupefacente chiarezza la domestica peste la febbre in espansione nell’universo con un po’ di fervore ma sempre variabile per confermare il tutto per confermare lei che ama con insistenza (partitio) ogni singola parola è adesso una tempesta di gesti un riflesso delle sue ribellioni o la piacevole ombra dell’albero che messo in moto si libera dai coleotteri il palmipede ossuto lo stimolo ligneo che s’agita negli strumenti per l’apertura per l’enfasi in certi momenti della giornata alle spalle degli animali braccati nello spettacolo esploso degli animali braccati che scivolano nella materia (probatio) un riflesso delle sue ribellioni la piacevole ombra che vegeta ramificata nel vuoto pneumatico del suo racconto l’eccitazione stagnante nel rendimento del ritmo che vegeta ramificato nel vuoto pneumatico del suo racconto con un po’ di fervore ma sempre variabile per confermare al palmipede ossuto lo stimolo ligneo che l’agita negli strumenti (repetitio) mancano ancora nella composizione le digitali memorie i presupposti marini i parziali giardini i liquidi impulsi le catastrofi degli organismi in sospensione nell’universo i cavalli castrati che perdono tempo nelle profonde caverne sotto la luna ecchimotica che rotola sopra il biliardo alle spalle degli animali braccati nello spettacolo esploso degli animali braccati che scivolano cauti nella materia (peroratio) ogni singola parola è stata una tempesta di gesti l’albero che messo in moto si è strappato di dosso le foglie la foglia che messa in moto si è strappata di dosso le dita il dito che messo in moto si è strappato di dosso i cavalli il cavallo che messo in moto si è strappato di dosso le unghie ah la prognosi tattile ah la domestica peste con un po’ di fervore ma il tutto invariabile per confermare il tutto per confermare lei che ama con insistenza
Adriano Spatola L’EBREO NEGRO Scheiwiller, Milano 1966
Adriano Spatola, Majakovskiiiiiiij
e su PuntoCritico – QUI – una recensione a “the position of things” a cura di Marco Giovenale
